Театр Российской Армии порадовал своих зрителей премьерой спектакля «Предложение» по мотивам пьесы Фридриха Дюрренматта «Визит старой дамы». В главных ролях заняты народные артисты России Ольга Богданова и Александр Домогаров.
Замысел возник у Дюрренматта после посещения им бернского селения Инс в Зеланде. Впервые произведение было поставлено на подмостках в Цюрихе в 1956 году. Потом пьеса шла по всему миру, в том числе в Санкт-Петербурге, Краснодаре, Нижнем Новгороде, Омске, Томске. В Москве ее можно было увидеть в Малом театре, в Театре им. А. С. Пушкина, Театре на Малой Бронной.
Ну и, конечно же, зрители хорошо помнят, как центральную роль Илла в Ленкоме замечательно играл сам Александр Лазарев. Его партнершей в спектакле Александра Морфова в 2008 году была Мария Миронова.
К чести Александра Лазарева, обратясь к пьесе уже в качестве режиссера, он нигде не повторил ленкомовский вариант, изменив имена героев и предложив совершенно оригинальную версию: одно только прибытие поезда в город Гюллен чего стоит!
На самую большую в Европе сцену Театра Российской Армии заезжает настоящий старинный черный паровоз. Слепя огнями, в клубах пара он медленно надвигается на зрительный зал (привет братьям Люмьер!) Большие поезда в городке не останавливаются, а этот остановился. Остановился, чтобы перевернуть жизнь маленького сонного царства.
Жизнь эта Александром Лазаревым показана на масштабной театральной сцене достаточно подробно, в деталях: по центральной площади носятся, играя, полтора десятка детей самых различных возрастов, горожанки перемывают косточки соседкам и развешивают белье на балконах старинных домов, парочки обнимаются. Мужчины за столиками уличного кафе Петера обсуждают последние неутешительные новости: вот компания Вагнера лопнула, вот Бокман обанкротился.
– Что нам остается? – горюют мужчины. – Пособие по безработице? Тарелка бесплатной похлебки?
На паровозе в обнищавший Гюллен прибывает его бывшая уроженка, мультимиллионерша Ада фон Гезетс (Ольга Богданова). Горожане возлагают большие надежды на ее приезд, рассчитывая, что состоятельная дама подарит-таки родному городу несколько миллионов на обновление. «Обрабатывать» гостью в нужном направлении доверено шестидесятилетнему местному лавочнику Петеру Шульду (Александр Домогаров), с которым у Ады в юности здесь был бурный роман.
Ольга Богданова, холодная и неприступная, появляется из вагона, затянутая в черные одежды и в солнцезащитных непроницаемых очках (художник по костюмам и художник-постановщик Ольга Никитина). За ней следует свита приближенных, состоящая из ее очередного мужа (Роман Богданов), дворецкого (эту роль играют Вячеслав Дубров и Константин Денискин), горничных и двух слепцов. Багаж с немеряным количеством чемоданов и черный гроб несет в гостиницу внушительная вереница носильщиков. Часть сцен спектакля потом будет разворачиваться на площадке в зрительном зале, которая превратится в балкон гостиничного номера – интересное режиссерское решение. Оттуда, потягивая коньяк, Ада будет наблюдать за происходящим на площади.
Дама проявляет интерес к полицейскому, любопытствуя, умеет ли он закрывать глаза на то, что происходит в городе, и к священнику, спрашивая, отпускает ли он грехи приговоренным к смерти, чем повергает жителей в шок: смертные казни в стране запрещены.
Герои Богдановой и Домогарова обходят вместе места, где некогда бурлила их страсть: на большом экране – заднике мелькают кадры рощи. Только вот страсть эта закончилась в одночасье: Петер вероломно женился на другой женщине, точнее, на ее деньгах. И теперь Ада, обзаведясь огромными деньгами, предлагает обнищавшему городу целый миллиард за то, что жители убьют ее бывшего возлюбленного: когда-то он, чтобы уйти от ненужного ему отцовства, подкупил двух свидетелей за бутылку водки и отрекся от ребенка. А беременная женщина, с позором выгнанная из города, вынуждена была начать жизнь проститутки, пока не вышла первый раз замуж за миллионера.
Демонстративно отвергнув предложение своей «блудной дочери», горожане, однако, постепенно начинают влезать в долги, втайне надеясь, что кто-то из них все же решится на предложение миллионерши.
Петер-Домогаров с ужасом наблюдает, как в гардеробе его сограждан один за другим появляются новые желтые ботинки, как они начинают покупать дорогие сигареты и продукты в долг, влезают в кредиты и униженно умоляют Аду купить остановившиеся заводы. Аллюзии слишком понятны.
Домогаров за три часа убедительно показывает трансформацию своего персонажа из дрожащего обывателя в человека, самостоятельно преодолевшего страх за счет принятия ответственности за поступок. Изменившийся внутренне Петер способен принять спокойно любое наказание.
У режиссера Александра Лазарева масштабный спектакль в итоге получился о том, как быстро мысль о возмездии захватывает людей. Как легко зачинщикам манипулировать толпой с помощью громких лозунгов о нравственности и идеалах. И о том, как несложно раскрутить маховик мести и развратить людей. Причем развратить оказывается гораздо проще, чем направить тех же самых людей на что-то разумное, доброе, вечное…
Режиссер собрал в спектакле хорошую актерскую команду – в густонаселенной постановке задействованы с полсотни артистов, музыкантов, детей.
Монументально играет бургомистра Антон Морозов. Пронзителен в своем желании получить индульгенцию на предательство местный учитель (Николай Козак). Весьма своеобразны отношения с всевышним у священника местного храма, готический фронтон которого таинственно мерцает в темноте (роль священника играют Сергей Колесников и Игорь Марченко).
В финале жители, проголосовав единогласно за то, что Петер виновен, обращаются в зал с вопросом: «Есть ли здесь кто-то, кто против». В зале поднимается несколько одиноких рук.
Устойчивый мир городка зашатался и грозит рухнуть. Толпа медленно наступает на Петера, и при этом огромная светящаяся хрустальная люстра, словно божья кара, медленно спускается на головы толпы. Грозя погрести под собой все население: режиссерский намек на погибшие в грехах Содом и Гоморру очевиден.
– В какой-то степени этот спектакль – продолжение темы, начатой нами в «Романе» – о выборе, о раскаянии и всепрощении или непрощении, – комментирует главный режиссер Театра Российской Армии, народный артист России Александр Лазарев. – В новой постановке мы касаемся этих глобальных тем, но финал все же оставляем открытым…
Режиссер прав. Финал действительно остается открыт, потому что требует размышления над многими интересными вопросами, заявленными «Предложением».
Елена Булова.
Фото предоставлены Театром Российской Армии
