В Московском театре оперетты с аншлагом прошли предпремьерные показы нового мюзикла Аркадия Укупника и Карена Кавалеряна «Сердце Франкенштейна». Постановка Валерия Архипова предлагает взглянуть на знакомый сюжет под неожиданным углом. Это не хоррор в декорациях готики, а напряженный триллер о цене научного тщеславия и о любви, способной как созидать, так и уничтожать.
В центре сюжета – молодой исследователь Виктор Франкенштейн, который после смерти матери одержим идеей найти путь к вечной жизни, воскрешая людей. Он мечтает создать «лекарство от смерти» и навеки вписать свое имя в историю медицины. Но, как гласит один из ключевых посылов спектакля, «если ставишь высшую цель, будь готов заплатить высшую цену». Увлеченный своей мечтой, герой едва не рушит судьбу невесты и теряет связь с реальностью.
Автор либретто Карен Кавалерян сознательно отошел от буквального пересказа романа Мэри Шелли. Вместо бездушного существа из частей тел здесь появляется цирковая артистка Лабель, которую Виктор оживляет, пересадив ей сердце своего лучшего друга. Этот ход превращает историю в психологическую драму: можно ли требовать от созданного тобой существа сострадания, если сам творец утратил эти чувства? Где черта, за которой ученый перестает быть человеком и присваивает себе право распоряжаться чужими жизнями? Сегодня эти вопросы звучат особенно остро.
Режиссер-постановщик и балетмейстер Валерий Архипов ставит уникальное сценическое произведение, в котором ищет ответ на вопрос: кто же настоящий монстр, «потерявший» свое сердце? И может ли искреннее чувство открыть главному герою глаза на роковую ошибку? Именно отсутствие подлинной эмпатии у героя делает его опаснее любого оживленного создания.
Художник Вячеслав Окунев объединил в сценическом пространстве стили стимпанк и модерн, передавая эстетику и прошлого, и настоящего. Зрители переносятся из студенческой аудитории и шумной таверны «Золотой гусь» в ледяные Альпы и фантасмагорическую лабораторию с бурлящими ретортами и огненной машиной воскрешения. Декорации одновременно напоминают и XIX век, и условное будущее.
Музыка Аркадия Укупника – еще один полноценный персонаж. Композитор противопоставляет механистичные, роботизированные ритмы, порождающие страх, и живую, «дышащую» мелодику души. По словам автора, когда он впервые увидел спектакль целиком – с костюмами, светом и движением, – некоторые сцены вызвали у него искреннее изумление: «Неужели это я?»
«Сердце Франкенштейна» оставляет после себя не леденящий ужас, а горькое размышление. Спектакль предупреждает: берегись своих желаний и умей вовремя остановиться в бесконечной гонке за право быть богом. Жребий уже брошен.
Премьера состоится 1 и 2 октября.
Александр Анохин.
Фото предоставлены пресс-службой Московского театра оперетты
