На сцене Московского академического Музыкального театра имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко состоялись премьерные показы оперы Дмитрия Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» в первой редакции в постановке режиссера Александра Тителя и дирижера Федора Леднева.
Обращение к первой редакции имеет для этого театра особое историческое значение. Именно здесь 24 января 1934 года опера под названием «Катерина Измайлова» была впервые представлена московской публике в постановке Владимира Ивановича Немировича-Данченко. Спустя два года после выхода статьи «Сумбур вместо музыки» в газете «Правда» опера исчезла из репертуара. В 1963 году на этой же сцене состоялась премьера второй редакции оперы в постановке Льва Дмитриевича Михайлова. В текущем сезоне театр возвращается к исходной версии – партитуре 28-летнего Шостаковича.
Для дирижера-постановщика Федора Леднева работа над первой редакцией была давним желанием.
– Мне кажется, каждый дирижер мечтает проделать такую большую работу и прикоснуться к этой музыке, – говорит Федор Леднев. – Очень важно, что эта опера написана молодым Дмитрием Дмитриевичем – со всеми его страстями, энтузиазмом, честолюбием, верой в свою музыку и желанием заразить ею слушателей. И этот молодой задор композитора в музыке очень слышен.
Федор Леднев также отметил, что гротеск в опере связан с театральным опытом композитора 1930-х годов: например, мир, который Шостакович хотел показать в негативном ключе, он населяет музыкой «довольно легкомысленной, с быстрыми темпами, канканами и галопами». Одним из ключевых моментов спектакля стала симфоническая пассакалья – смена картины, во время которой оркестр, приподнятый из ямы на планшет сцены, звучит как самостоятельный участник действия.
Режиссер-постановщик, художественный руководитель МАМТ Александр Титель рассказал, что выбор первой редакции связан, в том числе, с подготовкой к столетию театра.
– Мы уже ряд сезонов готовимся к юбилею – сто лет, как театр въехал в этот дом, – рассказывает Александр Титель. – В 1926 году советское правительство предоставило здание Дмитровского театра двум театрам-студиям: Станиславского и Немировича-Данченко. И именно здесь, в студии Немировича, в 1934 году состоялась премьера первой редакции оперы, а мой учитель Лев Дмитриевич Михайлов в 1963-м поставил вторую редакцию. Готовясь к столетию, мы решили вернуться к истокам.
Ранее Александр Титель уже ставил вторую редакцию оперы в Екатеринбурге.
Говоря о судьбе сочинения, режиссер напомнил о контексте середины 1930-х годов.
– Конечно, Шостакович висел на волоске, – рассказывает Александр Титель. – Статьи в «Правде» означали в каком-то смысле запрет на профессию. Он повел себя достаточно мудро, не стал защищаться, признал «ошибки». Но опер больше не писал.
Александр Титель при этом отметил жанровое разнообразие оперы.
– Здесь есть гротеск и издевка, – говорит режиссер, – есть лирическая стихия, и, конечно, трагедия, особенно в последней картине «На каторге», в которой ясно прослеживается гуманистическая традиция русского искусства – «И милость к падшим призывал».
Художник-постановщик Владимир Арефьев создал сценографию, соединяющую абстрактную конструктивную композицию с конкретным действием.
– Мне казалось, что супрематизм, конструктивизм в этой музыке очевидны, – считает Владимир Арефьев. – Соединение свободы конструктивной композиции с тем, что мы называем шекспировским театром, здесь замечательно сочетается. Задача была в том, как эти абстракции будут сочетаться с ясным, четким сценическим действием. В итоге у нас получилось пространство, которое, как мне и хотелось, рождается музыкой.
Второй блок премьерных показов спектакля состоится 6 и 7 мая 2026 года.
Елена Булова.
Фото Александра Иванишина предоставлены театром
