Пленарное заседание Государственный Думы в четверг, 26 марта, началось необычно.
Начал в своей обычной, юморной манере председатель Вячеслав Володин.
«А что у нас с прессой? Почему пресса у нас задерживается вместе? Ну, деловые объединения понятно, для них это еще раннее утро, у них свой график. А вот пресса почему? Вот вы в прошлый раз обижались, что с балкона перестали фотографировать зал. Ждем вас. Конечно, с балкона, сверху, вот так вот на все хорошо видно, а в жизни по-другому, поэтому будьте поближе к представителям народа.
Коллеги, переходим к рассмотрению второго вопроса нашей повестки. У нас второй вопрос, он особый, мы говорили, что нам потребуется сегодня немного времени для его рассмотрения, но вместе с этим советовались, речь идет о выступлении Олега Викторовича Морозова и просмотре небольшого видеоролика. Мы сегодня и видеоролик, и выступление Олега Викторовича Морозова посвящаем Станиславу Сергеевичу Говорухину. Мы на этой неделе собираемся вот все вместе завершающий раз, а день рождения у Станислава Сергеевича будет в воскресенье, ему бы исполнилось 90 лет.
Поэтому, коллеги, если вы не возражаете, давайте попросим Олега Викторовича Морозова сделать небольшое выступление и продемонстрировать видеоролик, а затем перейдем к основному, третьему вопросу нашей повестки – о годовом отчете Банка России за 2025 год», – сказал Володин.
Видеотрансляцию нам не показали, видимо, для депутатов журналисты, при всех заверениях, персонал обслуживающий. Хотя без нас им трудно угадать собственные мысли.
Выступление Олега Морозова приведу полностью ниже. Морозов тоже человек искренний. Но понять его эмоциональное выступление за пределами Думы иначе, как междусобойчик, сложно, и требуются пояснения.
Мне слишком прискучили заквашенные на русофобии обвинения в путинизме, стокгольмском синдроме и в каких-то своих личных обидах, к которым, естественно, прямое отношение имеет Дума и ее депутаты. Когда доходит до прямых угроз, я воспринимаю буквально. Видимо, плохо работаю в роли парламентского корреспондента. Не умею объяснять.
Станислав Сергеевич Говорухин широко известен именно как кинорежиссер. Его фильмы с Владимиром Высоцким страна приняла с восторгом. Во время трансляции серий фильма «Место встречи изменить нельзя» в городе становилось тихо и спокойно. Сериал принес эффект национальной консолидации.
Великая роль режиссера Говорухина с помощью не менее великого актера и барда Высоцкого доказала необязательность диссидентства с интеллигентской ненавистью к стране и ее власти. Можно стать путеводной звездой для жизни людей на основе адекватного восприятия реальности.
В России проще стать популярным без отклонений и демонстрации преступной чертовщины. Необходимо острое чувство естественного. Тут успех стал следствием чудесных особенностей русского зрителя.
В исполненном странностей, аллюзий и реминисценций фильме Сергея Соловьёва «Асса» Говорухин сыграл по замыслу режиссера роль «хозяина жизни» Андрея Крымова, криминального авторитета, цеховика. Крымов сеет смерть вокруг себя. Подстраивает убийство возлюбленного своей любовницы, и та убивает его самого.
Соловьёв уместил в своем фильме больше всего, чем, например, удалось Достоевскому в романе «Бесы». Познание жизни не всегда приятно и не все произведения с достоверным описанием жизни одинаково полезны. «Асса» стала развернутым описанием причин «ожидания перемен». Не случайно тут и убийство Павла, и песня Цоя.
Фильм Говорухина «Так жить нельзя» – чистая правда, и у меня он вызвал отторжение. Хозяином такой жизни стать нетрудно при отсутствии моральных ограничений.
Лучшим фильмом Говорухина, в моем восприятии, стала лента «Благословите женщину» по повести Ирины Грековой «Хозяйка гостиницы». Тут ведь тоже немало не слишком приятной правды жизни, но воспринимается без жанровой безысходности.
Выход есть из любой ситуации, всегда не один. Залог успеха – не терять интерес к жизни и не падать духом, чтобы не терять иммунитет – суверенитет своего организма.
Политическая жизнь Говорухина не менее причудлива, чем его фильмография. Наступил момент, когда он принял волевое решение и поддержал Путина. Многие в стране не поняли и осудили. Я уверен, Говорухин знал плохого о стране намного больше любого среднестатистического гражданина. Возможно, он предвидел перемены 2026 года, которых мы совсем не ждали. А то бы, может, и никаких перемен не ждали.
Существенные моменты остались за кадром. Меня просто поражает, как иногда Дума буквально ходит колесом, о чем страна никогда не узнает ни буквы. В острый момент реформы внешнего управления массовым сознанием России создали телевидение в форме «общественного» – по подобию британскому варианту Би-би-си. Судя по парламентским слушаниям, все было на мази, в положении низкого старта.
Руководителем ОТР должен был стать творец первого закона о СМИ Михаил Федотов. Он смешал роли журналиста с нежурналистскими и обеспечил рерайтинг в ущерб новостной журналистике со способностью менять жизнь к лучшему в традициях фронтовых корреспондентов Януария Алоизия Мак-Гаена, Давида Ортенберга, Ильи Эренбурга.
Я не поверил своим ушам, когда соратник Говорухина, автор сериала «Мастер и Маргарита» Владимир Бортко, вышел из зала и назвал проект «Эхом Вашингтона» на замену падающей популярности моей любимой перестроечной радиостанции.
Говорухина не было. Он звонил Путину в самолет. Судя по последствиям, дозвонился.
Как часто бывает, вредоносный проект после его стерилизации теряет интерес у своих разработчиков. Руководителем беззубого и нищего «ОТР» («Общественное телевидение России») стал Анатолий Лысенко. Федотов в качестве отступного получил СПЧ при президенте, где не удержался и уступил Валерию Фадееву.
Говорухину с Бортко в комитете по культуре удалось далеко не все, что они считали необходимым. Победить рекламу не удалось. В целом сохранялось силовое равновесие без перевеса любой стороны двоевластия.
По человечески Говорухин нес собой ореол естественности. Благодаря его присутствию, удалось взять интервью у Льва Рохлина. Генерал вырвал диктофон из моих рук, прижал к губам двумя руками и принялся неподдельно искренне говорить.
Говорухин добродушно-снисходительно усмехался в свою трубку.
То было странное время, когда даже Андрей Макаров не скрывал своего происхождения. Альберт Макашов попросил меня об интервью, а Николай Кондратенко клялся мне в любви к евреям. Маргарита Симоньян цитировала народную оценку в свой адрес с юмором на суржике. Я работал корреспондентом «Международной еврейской газеты», и ее учредитель Танкред Голенпольский попросил интервью с Рохлиным на 23 февраля. Рохлин избегал упоминаний своего происхождения и интервью не давал. Вот тут и случился Говорухин.
Значительно позже за неприятный эпизод на Парламентском киноклубе мне пришлось извиняться, и произошло нечто совсем неожиданное – извинился Говорухин за то, что увидел причину во мне. Я и не ожидал, что он разберется. Обычно, что бы я ни делал, хвост остается за мной. А тут – Говорухин.
Я согласен с оценками Морозова и Володина.
Олег Морозов поблагодарил за высокую честь выступить и начал с цитаты: «На нем была и с ним всегда останется, уже в другой жизни, за облаками, печать Господня».
Это сказал Владимир Владимирович Путин о Говорухине, когда того не стало: эта печать Господня наделила Станислава Сергеевича колоссальной творческой энергией. Все, что он делал как режиссер, сценарист, продюсер, актер, живописец, обладало какой-то невероятной, потрясающей силой воздействия, прежде всего, наверное, потому, что он глубоко, на генетическом уровне, чувствовал свою страну, своего зрителя, иначе не объяснить оглушительный успех его народного шедевра – фильма «Место встречи изменить нельзя». Именно для своего зрителя, зная его душу, он открыл в фильме «Вертикаль» Владимира Высоцкого и его песни. Говорухин считал Высоцкого большим русским поэтом и потрясающе не пел, а именно читал его стихи.
Снайперская винтовка «Ворошиловского стрелка» – это выстрелы Говорухина в бесчестие и цинизм эпохи 90-х, вот этих «лихих 90-х», которые он ненавидел до побелевших скул.
Документалистика Говорухина обладала колоссальной яростью и душевной болью, он говорил мне: «Если бы я знал, что мои фильмы так повлияют на крушение моей страны и многих моих идеалов, я бы их не снимал». Потрясающее по трагизму признание художника и гражданина.
Или возьмите его фильмы для детей. Говорухин был человеком суровым, немного мрачноватым, но он каким-то невидимым чутьем понимал детскую душу и снимал потрясающие по своему свету, ясности, прозрачности фильмы для детей, пронизанные, в том числе, любовью.
Вообще любовь в его фильмах – это настоящее откровение, это всегда очень пронзительно и чувственно, это преклонение перед женской красотой, в которой он по-мужски знал толк. Любовь – это главный нерв всего его творчества. Говорухин снял более 50 фильмов, и ни одного не запомнившегося, ни одного проходного.
Как прекрасный актер, он снимался во многих фильмах и часто играл офицеров, воинов, причем и красных, и белых. Мне кажется, что Говорухин был по духу, по жизни, настоящим русским офицером, для которого слова «честь имею» имели какой-то первозданный, такой природный смысл. Честь и честность – это однокоренные слова, и Говорухин был болезненно честен в том смысле, что он был честен тогда, когда это могло навредить, испортить с кем-то отношения, помешать карьере.
И в искусстве, и в политике он всегда был максимально искренен. Искренность – это жизненный почерк Говорухина, он искренне ненавидел всё, что разрушает его страну, и также искренне и преданно служил ее благу.
Семь созывов в Государственной Думе и почти семь лет – председатель Комитета по культуре. Когда Станислав Сергеевич выступал с этой трибуны, всегда поражала публицистическая яркость и политическая зрелость его выступлений. Мне кажется, Говорухин был прирожденным парламентарием, который владел всеми тонкостями этой профессии. И как-то сказал мне, а мы были очень откровенны с ним в нашей земляческой дружбе: «Знаешь, если бы не было моей работы в Думе, я бы считал свою творческую жизнь в чем-то неполноценной». Он гордился своим вкладом в отечественную культуру не только как творец, но и как депутат, как государственный муж.
Говорухин почти всю жизнь в чем-то не совпадал со своим временем, по-своему конфликтовал с ним, начиная еще с советских времен, поэтому долго не брал никаких государственных наград. Но потом он встал рядом с Путиным и публично сказал: «Это мой человек». Он стал надежной опорой нашего президента, его близким другом, а дружить, поверьте, Говорухин умел, как никто другой.
Про Говорухина мало сказать, что он выразитель своего времени, он одновременно его творец, а главной опорой этого преобразовательного творчества была его сыновья любовь к России, к Родине. Ему принадлежат пронзительные слова: «Нужно относиться к своей Родине, как к своей матери. У нее много недостатков, но она мать».
И заканчивая. Будучи отмеченным печатью господней, Говорухин так мощно влиял на свое время, что стал его неотъемлемой частью. Говорухин неотделим от современной России. Вы с нами навсегда, дорогой Станислав Сергеевич».
Конец цитаты.
Согласно Википедии, «Станислав Говорухин родился 29 марта 1936 года в городе Березники, Свердловская область (ныне Пермский край). Родители — бывший донской казак Сергей Георгиевич Говорухин (1908—1938) и портниха Прасковья Афанасьевна Глазкова. В 1928 году отец режиссера был осужден особым совещанием НКВД на 3 года концентрационных лагерей за то, что произвел выстрел и бросил камень в окно дома, где проходило заседание деревенской бедноты. После рождения сына Станислава был снова арестован и затем погиб в Сибири.
Среднее образование получил в казанской школе № 94. В 1958 году окончил геологический факультет Казанского государственного университета имени В. И. Ульянова-Ленина и около года работал геологом Средне-Волжского геологоразведочного управления. В 1959—1961 годах трудился редактором и ассистентом режиссера на Казанской студии телевидения. В 1966 году с отличием окончил режиссерский факультет ВГИКа (мастерская Якова Сегеля). Дипломная работа — фильм «Тётя Катя».
Политическая деятельность. Никогда не вступал в КПСС. После перестройки стал одним из лидеров Демократической партии России (ДПР). Во время событий 19-22 августа 1991 г. был среди защитников Белого дома. Осенью того же года отказался занять пост министра культуры в правительстве Ельцина-Гайдара.
После октябрьских событий 1993 года перешел на сторону левопатриотической оппозиции.
В декабре 1993 года был избран депутатом Государственной думы от ДПР, в списке которой значился вторым номером (за партию проголосовали 5,52 % избирателей).
В январе 1996 г. отказался от своего выдвижения кандидатом на пост Президента РФ и во втором туре президентских выборов поддержал лидера КПРФ Геннадия Зюганова. В декабре 1999 года был избран депутатом Госдумы третьего созыва от блока «Отечество – Вся Россия» (в списке был под шестым номером). На посту председателя думского комитета по культуре его сменил Николай Губенко, а сам он стал его заместителем».
От себя добавлю. Говорухин оказался прав в своих метаниях. Сплотить комитет ему не удалось. Он упрекал депутатов комитета, что они «ни черта» не смотрят. Культура – дело тонкое, своевольное и притягательное для личностей с мотивацией саморекламы и жажды влияния на то, что им недоступно. Принять закон о культуре не удалось. Возможно, Елене Ямпольской удалось на посту председателя комитета больше, но она строила свою работу на искусстве возможного, и ставила вопрос, что нужно деятелям культуры, а не зрителям.
Заменить Бортко и Говорухина с их неистовой непримиримостью в Думе некем.
Лев Московкин.
