8 апреля 1912 года в московском кинотеатре «Художественный» состоялся премьерный показ первого в русской мультипликации кукольного фильма «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами» Владислава Старевича. Фильм покорил зрителей, вызвав восхищение в артистических кругах и у кинопродюсеров.
Эта первая картина, сделанная методом объемной мультипликации, еще не знакомым ни в России, ни за рубежом, произвела сенсацию среди широкой общественности. По экрану путешествовали настоящие, словно живые, объемные жуки, которые играли свои роли. О Старевиче говорили как о новом кинематографическом чуде. Фильм закупила лондонская кинофирма «Brokliss», чтобы показывать его в британских кинотеатрах. Таким образом, «Прекрасная Люканида» стала первым российским фильмом, проданным за границу. Рецензии на эту ленту можно встретить в русских журналах даже в 1916 году. Ее демонстрировали и в Советском Союзе вплоть до 1926 года под названием «Куртизанка на троне».
В фильме разыгрывалась драма из средневековой жизни. В основе сюжета – любовная история царицы жуков-рогачей Люканиды и графа Героса из соперничающего племени жуков-усачей. Для того чтобы зрители понимали сюжет, к фильму была написана подробная аннотация, которая зачитывалась вслух специально нанятыми декламаторами в кинозалах во время каждого сеанса по ходу демонстрации ленты.
Мультфильм был снят способом покадровой съемки, впервые примененной Владиславом Старевичем в 1910 году во время работы над созданием обучающего фильма «Битва жуков-рогачей». Работая над этим фильмом, он еще пытался снимать живых жуков-оленей, но они пугались яркого света и переставали сражаться.
«Размышляя перед сном о неудавшейся битве, я искал другие способы решения этой задачи. Перед глазами возникли ножки и ручки тех фигурок, что ходили и бегали по полям моих школьных тетрадей. Если рисунок можно оживить, меняя его положения, почему же нельзя оживить и мертвого жука, придавая ему необходимые позы?» – позже вспоминал режиссер.
В лапки засушенных жуков, плотные наружные покровы которых в таком состоянии могут храниться сколь угодно долго, Старевич вставил проволоку, а суставы смазал воском – теперь можно было без проблем фиксировать или менять естественные позы насекомых. Устойчивость кукол обеспечивалась пластилином, из которого было сделано поле битвы. Во время съемки аниматор вел своих героев от одного этапа к другому, раскладывая каждое движение на последовательность поз и снимая каждую из них. В результате «актеры ожили»…
Как рассказывается в книге Владислава Евсевицкого «Дрессировщик жуков. Владислав Старевич создает анимацию», жуки в фильме «Прекрасная Люканида, или Война рогачей и усачей» были так похожи на настоящих, что большинство зрителей были уверены в том, что в картине действуют живые жуки: «Тем более что владелец кинофабрики Ханжонков да и сам Старевич свою работу над фильмом окружили тайной. В павильон, где проводились съемки, посторонние не допускались, и, таким образом, никто не имел представления о том, как же этот фильм снимался. Можно легко себе представить, как он поражал зрителей. С одной стороны, их забавляло, что героями картины были не люди, а жуки, с другой стороны, изумляло, как эти жуки были выдрессированы. Медведи и слоны, выступавшие в цирках, были не в диковинку, но дрессированные жуки были новым и непостижимым зрелищем».
Как вспоминал российский и советский кинорежиссер, художник, сценарист, организатор кинопроизводства Борис Михин, однажды (как указывается в статье Бориса Михина «Художник-чудесник», в 1912 или в 1913 году), когда они вместе работали у Ханжонкова, произошел любопытный случай: «В один из рабочих дней мы находились в малом павильоне ателье на Житной и обсуждали декорации. <…> В этот момент вошел служащий ателье и за ним крикливо одетый человек типа коммивояжера. Он отрекомендовался сотрудником газеты «Московский листок» и попросил Старевича ответить на интересующие редакцию вопросы. Старевич согласился.
– Нам известно, что такие животные и насекомые плохо поддаются дрессировке. Нас интересует, каким методом вы их дрессируете. Дуровским? Как вы их кормите и когда? До съемки или после и чем именно?
Я чуть не засмеялся и тем едва не сорвал это любопытное интервью. Старевич стоял с невозмутимым видом, насмешливо улыбался и, подмигнув мне с видом: «Смотри не выдавай!» – сказал:
– Что? Вы хотите, чтобы я открыл вам секрет моей дрессировки? Никогда! Слышите – никогда!.. – И, круто повернувшись ко мне, стал продолжать прерванный разговор о декорации.
Молодой человек растерялся, стал сконфуженно прятать в карман свой блокнот. Бедный наивный молодой человек!»
Кукольная анимация автора стала прорывом в мировом анимационном искусстве. Позже, используя аналогичную технику, Владислав Старевич снял мультфильмы «Месть кинематографического оператора», «Стрекоза и муравей», «Рождество у обитателей леса», «Веселые сценки из жизни животных», «Лилия Бельгии», «Ночь перед Рождеством».
В первом десятилетии XX века картины Старевича встречали восторженно. Америка и Европа приобрели свыше ста копий «Прекрасной Люканиды». Это стало экспортным рекордом для российского кинопроизводства того времени. Зрители, журналисты и даже некоторые профессионалы были уверены, что фильм снят с участием дрессированных живых насекомых.
День российской анимации был учрежден в столетнюю годовщину премьеры «Прекрасной Люканиды» – в 2012 году. Тогда же Госфильмофонд России реставрировал мультфильм. Премьерный показ отреставрированной версии состоялся в рамках XVI фестиваля архивного кино «Белые столбы – 2012».
Сергей Ишков.
Фото ru.wikipedia.org
