10 ноября 1878 года в Малом театре в Москве состоялась премьера спектакля «Бесприданница» по пьесе Александра Николаевича Островского. По мнению большинства рецензентов, пьеса потерпела полнейший провал. Успех пришел к произведению лишь после смерти его автора.
Александр Николаевич работал над «Бесприданницей» с 1874 по 1878 год, и многое менял в сюжете по ходу написания. Как свидетельствует запись на черновом автографе пьесы, драма была окончательно завершена 16 октября 1878 года.
В 1870-х годах Островский, будучи уже известным драматургом, не раз избирался почетным мировым судьей Кинешемского уезда Костромской губернии. Участие в процессах и знакомство с криминальной хроникой давали ему возможность находить новые темы для своих произведений. Существует предположение, что сюжет «Бесприданницы» родился из одного громкого дела: мелкий чиновник Иван Коновалов убил свою молодую супругу.
Узнав, что Островский закончил новую пьесу, Михаил Салтыков-Щедрин на следующий же день написал драматургу, что мечтает опубликовать ее в своем журнале «Отечественные записки»: «Мы желали бы начать Вашей пьесой 1879 год: это уже давно так повелось. Нет нужды, что пьеса будет поставлена на сцене раньше, от этого она нимало не утратит интереса в чтении».
Так и случилось: драма в четырех действиях «Бесприданница» была опубликована в январском номере журнала «Отечественные записки» за 1879 год.
Сам Александр Николаевич Островский считал «Бесприданницу» одной из лучших своих пьес.
«Пьесу свою я уже читал в Москве пять раз, в числе слушателей были лица и враждебно расположенные ко мне, и все единогласно признали «Бесприданницу» лучшим из всех моих произведений», – писал автор пьесы. По-новому воссоздать трагедию женской души – души поэтической, мечтательной, самолюбивой и гордой казалось Островскому очень своевременной и привлекательной задачей.
«Этой пьесой начинается новый сорт моих произведений», – признавался Александр Николаевич. Однако новое произведение драматурга было встречено критически.
«Неужели стоило г. Островскому тратить свои силы и свое время на драматическое воспроизведение банальной, старой, неинтересной истории о глупенькой, обольщенной девице? Жестоко ошибся тот, кто ждал нового слова, новых типов от почтенного драматурга; взамен их мы получили подновленные старенькие мотивы, получили множество диалогов вместо действия», – возмущался литературный критик Александр Куренин.
Наиболее яростно обвинял Александра Островского в «самоповторяемости» популярный писатель Пётр Боборыкин: «Эту вещь никак нельзя считать одной из лучших в театре Островского (…) Ее нравственный замысел не может быть и поставлен рядом с однородными замыслами «Бедной невесты» и «Воспитанницы».
И все же новую пьесу очень ждали в театре. Уже через десять дней после ее окончания, 26 октября 1878 года, экземпляр писарской копии был отослан в Петербург начальнику репертуара Александринского театра П. С. Федорову, а через два дня долгожданное произведение получило одобрение театрально-литературного комитета для постановки на сцене Александринки.
В тот же день рукопись была направлена в Цензурный комитет Главного управления по делам печати. Воспринятая как любовная драма, «Бесприданница» не встретила затруднений при прохождении через драматическую цензуру и легко получила одобрительную резолюцию. «Бесприданницу» сразу же разрешили играть в Императорских театрах.
10 ноября 1878 года «Бесприданница» впервые была представлена в Москве на сцене Малого театра в бенефис Николая Игнатьевича Музиля, сыгравшего Робинзона.
Ажиотаж вокруг новой пьесы Александра Островского царил невиданный: в зале, как сообщали позже рецензенты, «собралась вся Москва, любящая русскую сцену», в том числе писатель Фёдор Достоевский.
«За билеты на «Бесприданницу» потому не дерутся, что их нет на три представления вперед, а кому нужно, тот плати за ложу 25 рублей, а за кресло 5 рублей», – довольно говорил Александр Николаевич.
Но ожидания пришедших увидеть спектакль по новой пьесе Островского не оправдались. Как свидетельствовал обозреватель газеты «Русские ведомости», «драматург утомил всю публику вплоть до самых наивных зрителей». Это был самый оглушительный провал в творческой биографии Островского.
Особенное возмущение театральной критики вызвал незамысловатый сюжет «Бесприданницы», так как никакого интереса нет в истории о том, как «какая-то провинциальная девушка полюбила негодяя, согласилась выйти замуж за антипатичного пошляка и, отвергнутая другой раз предметом своей страсти, подставляет свою грудь под пистолет жениха». Досталось и героине:
«Эта девушка со своими страданиями могла бы привлечь наше внимание, будь она личностью колоритной, крупной, общественно значимой. Увы, ничего этого в ней нет, Лариса говорит банальности, ее рассказ о том, почему она Паратова, «развратника и нахала», считает «героем», просто смешон своей умственной и нравственной «низменностью».
Должно быть, из-за недостатка времени на тщательный разбор пьесы «Бесприданница» артисты не смогли в полной мере раскрыть со сцены новизну ее художественной формы: большинство зрителей увидело в новом произведении Островского не социально-психологическую драму, а банальную бытовую историю «недалекой романтической мещаночки».
Отзывы театральной критики о спектакле были очень противоречивы, но большинство рецензентов считало, что новая драма Островского, мягко говоря, имела «незначительный успех». Одни критики отмечали, что пьесу «разыграли дружно», что Михаил Садовский был лучшим в исполнении «трудной роли Карандышева», а Александр Ленский «в ухарском полувоенном наряде с красным околышем», сыграв «льва поволжских городов и деревень» Паратова, верно обобщил в этом образе тип «уездного донжуана». Другие, среди которых был журналист и писатель Пётр Боборыкин, отмечали, что Ленский слишком явный акцент сделал на белых перчатках, которые его герой Паратов надевал «без всякой надобности ежеминутно», а Михаил Садовский, исполнивший роль Карандышева, представил «плохо задуманный тип чиновника-жениха».
Больше всего досталось исполнительнице роли Ларисы Огудаловой Гликерии Федотовой. По общему мнению, роль ей не удалась. Актрису упрекали в том, что она придала характеру Ларисы элементы мелодраматизма: «ухитрилась превратить сентиментальную мещаночку в мелодраматическую героиню», «мало возбуждала сочувствия» у зрителей, а между ее персонажем и всей остальной бытовой средой пьесы лежала «антихудожественная пропасть». Тот же Боборыкин заявил, что в работе Гликерии Николаевны ему запомнились лишь «рисовка и фальшь от первого шага до последнего слова».
Через несколько дней, 14 ноября, спектакль прошел в бенефис Михаила Садовского. На этот раз в роли Ларисы Огудаловой впервые выступила Мария Ермолова. Рецензенты сразу отметили более точную трактовку образа новой актрисой. Она, по мнению критиков, сумела передать «девичью тоску» и «чувство реальной душевной боли». Однако, по большому счету, положение пьесы на сцене это не спасло.
На сцене Александринского театра премьера состоялась 22 ноября 1878 года в бенефис актера, друга Александра Островского, Фёдора Бурдина, которому была предназначена роль Кнурова. К исполнению были привлечены лучшие силы Императорского театра. После провала в Москве драматург с большим вниманием отнесся к постановке своей новой драмы в Петербурге. Приехав в столицу, он читал «Бесприданницу» артистам Александринского театра на квартире у своего брата Михаила Николаевича, а потом принимал активное участие в репетициях и распределении ролей.
Спектакль прошел с большим успехом в отличие от московской премьеры, особенно высоко была оценена игра Марии Савиной в роли Ларисы. Рецензенты отмечали, что Савина создала «необыкновенно поэтический и грациозный образ». Несмотря на это, в сезон 1878-1879 годов пьеса «Бесприданница» ставилась в репертуар Александринского театра крайне редко, а потом о ней и вовсе забыли.
Возвращение «Бесприданницы» на подмостки связано с именем Веры Комиссаржевской: 17 сентября 1896 года, через 10 лет после смерти Александра Островского, она впервые выступила в роли Ларисы Огудаловой на сцене Александринского театра. Об ее игре А. В. Амфитеатров восторженно писал:
«Если бы Комиссаржевская ничего, кроме Ларисы Огудаловой, не сыграла, то и тогда ее имя осталось бы незабвенным в русском искусстве, ибо роль эта была в ее исполнении не только великим артистическим откровением, но и знамением общественного настроения. Комиссаржевская играла Ларису не талантом даже, но кровью сердца своего и поднялась в ней на такую высоту скорби, которая доступна только крыльям гения».
Зрители поняли и приняли новую сценическую версию «Бесприданницы», в которой героиня была не между ухажерами, а над ними. Именно Комиссаржевская по-настоящему открыла роль Ларисы, после этой постановки «Бесприданница» становится одной из самых популярных пьес в репертуаре русского театра и часто ставится как на столичной, так и на провинциальной сцене.
Глубоко продуманная, во многом опередившая свое время пьеса Островского, непринятая и непонятая его современниками, перешагнула все временные рубежи и обрела настоящее бессмертие. До сих пор эта пьеса не выходит из репертуара отечественного театра.
Сергей Ишков.
Фото с сайтов ru.wikipedia.org и nashostrovskiy.ru
